SCP-3084
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Tarjeta de Título de SCP-3084

Ítem #: SCP-3084

Clasificación del Objeto: Euclid

Procedimientos Especiales de Contención: Las instancias de SCP-3084 encontradas sobre el terreno deben ser incautadas, documentadas y almacenadas en los Archivos Seguros del Sitio-28. Las investigaciones completas de SCP-3084 están permitidas solo a los individuos asignados a actividades dentro del Plano-3084.

De acuerdo con los protocolos de gestión de riesgos establecidos, el personal autorizado para entrar en el Plano-3084 con fines de investigación no debe pasar más de ocho horas en este espacio durante cualquier período de siete días, y no más de 25 horas en cualquier período de 30 días. Se realizarán exámenes médicos y psicológicos semanales al personal asignado a esta función.

Descripción: SCP-3084 es una película muda titulada Siete Extraños en un Festín. La mayoría de la película parece haber sido realizada en algún momento a finales de los años 20, sin embargo, ciertos elementos sugieren que algunas partes de la película pueden haber sido realizadas antes o después de este período de tiempo. SCP-3084 tiene un tiempo total de ejecución de 2 horas y 17 minutos. Aparte de un cartel de título inicial, SCP-3084 no presenta ninguna tarjeta de título para indicar los diálogos, ni ninguna indicación de que una partitura musical de cualquier tipo fue intencionada. No se ha verificado la existencia de ningún registro del supuesto director de la película, Jacob Nkurunziza.

En aproximadamente el 40% de los casos documentados, las personas que ven SCP-3084 en su totalidad son capaces de acceder a un espacio trans-físico (designado Plano-3084) una vez que terminan de ver la película por primera vez. Dentro de los 3-5 días después de la visualización inicial, estos sujetos desarrollan una habilidad intuitiva para entrar en un estado de trance a voluntad, y parecen desaparecer de la observación al alcanzar este estado. Durante este tiempo, los sujetos son transportados por medios desconocidos al Plano-3084. Las personas que entran en el Plano-3084 de esta manera son capaces de volver a la realidad inicial a voluntad, y reaparecer en el mismo lugar en el espacio al regresar.

Las investigaciones indican que al menos seis personas han entrado en el Plano-3084 desde su creación, incluyendo dos miembros del personal de la Fundación. Se cree que el Plano-3084 fue creado por medios anómalos al mismo tiempo que SCP-3084.

El Plano-3084 es un espacio trans-físico que se asemeja mucho a los lugares representados en Siete Extraños en un Festín. Las características geográficas, las estructuras y las condiciones climáticas ambientales parecen coincidir exactamente con los lugares que aparecen en la película. No se cree que SCP-3084 se haya filmado dentro del Plano-3084, sino que se entiende que el Plano-3084 es un lugar generado simultáneamente con el acto de filmar SCP-3084.

SCP-3084 fue documentado por primera vez entre los efectos de George Cecil Jones (PdI #3663), recogido póstumamente como parte de los esfuerzos de monitoreo más amplios de la Operación LAWBREAKER en la década de 1960, donde se observaron sus rasgos anómalos al tratar los numerosos artefactos en la finca de Jones. No se cree que Jones y otras figuras a las que se apunta en el curso de LAWBREAKER sean los destinatarios de las copias de SCP-3084. Se sabe que al menos treinta copias de SCP-3084 fueron distribuidas anónimamente en los años 20 en Londres, París, Bruselas, Roma y varias otras ciudades europeas. La mayoría se han recuperado de personas que ocupaban puestos de alto nivel en el mundo de los negocios, el ejército o la aristocracia, que se cree que eran los destinatarios previstos de SCP-3084 en ese momento.

Anexo 3084.1 - Sinopsis de SCP-3084

Siete Extraños en un Festín es una película experimental que se desvía en estilo y tema de la mayoría de los esfuerzos de la era del cine mudo tardío. Estas diferencias incluyen el tiempo de duración prolongado, la falta de una historia o trama fácilmente discernible, las representaciones de violencia gráfica que utilizan efectos especiales muy por delante de los disponibles en ese momento y el uso repetido de imágenes abstractas. Ningún actor de la película ha sido identificado positivamente aún, lo que indica que SCP-3084 es una producción amateur.

Los nombres de los personajes en la descripción que figura a continuación han sido asignados por el personal de investigación, ya que no hay créditos más allá de la tarjeta de título inicial en SCP-3084.

Escenas 1-8: Estas escenas tienen lugar en y alrededor de una casa de campo aislada, e incluyen varias tomas de establecimiento. Cinco personajes se presentan al llegar a la casa de campo, todos ellos representados caminando por un camino de tierra que conduce al lugar; El Chico, la Chica, el Aristócrata, el General y el Niño. Todos los personajes se reúnen en la puerta principal de la casa de campo. El Aristócrata y el General discuten acaloradamente, aparentemente acerca de si entrar en la casa, o acerca de un posible plan de acción una vez dentro de la casa. El Chico, la Chica y el Niño permanecen en silencio durante el intercambio, con expresiones de preocupación o miedo en la mayoría de las escenas.

Escenas 9-13: La Anciana aparece por primera vez, vagando sin rumbo en el interior de la casa de campo. Las escenas están poco iluminadas. Mientras que su cara está oscurecida en la película, la Anciana puede entenderse que murmura para sí misma por sus movimientos de manos y cabeza, y ocasionalmente grita en la casa vacía. La Anciana se detiene ocasionalmente para mirar con aparente aprensión un cofre junto a la chimenea apagada en medio de la casa.

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Escena 11

Escenas 14-27: La discusión entre el Aristócrata y el General de repente se detiene. Los dos hombres están de pie en silencio en la puerta de la casa, mientras el General llama al Niño para que se les una. El Niño se resiste e intenta esconderse detrás del Chico. El Chico parece confundido e intenta evitar que el Niño se acerque a él. La Chica huye repentinamente de la escena y corre hacia el bosque que rodea la casa.

Escenas 28-30: Dentro de la casa de campo, la Anciana se acerca a la puerta, parece bailar de forma errática hasta llegar a la puerta, momento en el que parece empezar a temblar incontrolablemente mientras estira los brazos hacia el cielo.

Escenas 31-43: La Chica corre por los bosques ahora oscuros que rodean la casa de campo. La calidad de la película parece deteriorarse y cambiar durante esta larga secuencia. La iluminación de la escena se vuelve cada vez más oscura mientras la joven continúa huyendo, su aparente terror aumenta constantemente. El bosque es apenas perceptible en la Escena 38, y la Chica comienza a ser acosada por apariciones amorfas que emergen de la oscuridad a partir de la Escena 41. En la Escena 43, la China está casi completamente fuera de escena, solo reconocible por sus frenéticos y exagerados movimientos.

Escenas 44-51: El Aristócrata derriba la puerta principal de la casa de campo, encontrando a la Anciana de pie en la puerta. El toma a la Anciana y la lleva adentro. El General saca su pistola y le pide al Niño que entre a la casa. El Niño se niega hasta que el General dispara una bala al aire. El Niño entra a regañadientes en la casa. El General aparentemente le dice al Chico que se pare junto a una ventana que da a la casa, y luego entra él mismo.

Escenas 52-59: Esta parte de la película se centra enteramente en el Chico, que se queda en su lugar, mirando la acción a través de la ventana todo el tiempo. Se utilizan múltiples ángulos de cámara, aparentemente utilizando varias variedades de película, algunas de ellas parecen ser de mayor calidad de la que debería estar disponible para el momento. El Chico se siente cada vez más incómodo y perturbado por lo que está presenciando (presumiblemente los acontecimientos descritos en la Escena 60 de la película), pero no se mueve de su lugar junto a la ventana.

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Escena 42

Escena 60: La escena individual más larga de la película. La Anciana es forzada a bajar a una larga mesa frente al hogar por el Aristócrata y el General. Su ropa, aparte de la capucha que continúa oscureciendo su rostro, es arrancada, y los dos hombres metódicamente fijan a la Anciana en su lugar clavándole largos clavos en sus muñecas y tobillos en la mesa. El General hace que el Niño se siente y observe.

El Aristócrata y el General usan largos y finos cuchillos para desollar las piernas de la Anciana, colocando la piel en la parte superior del pecho junto a la chimenea. La piel parece comenzar a arder. El Aristócrata entonces abre una larga incisión en el torso de la Anciana. Juntos, el Aristócrata y el General remueven varias costillas, cortando cuidadosamente el tejido hasta que los huesos limpios sean colocados en la parte superior del pecho igualmente. Los huesos flotan en su lugar sobre el montón de piel, que ahora parece estar en llamas. El General sumerge un recipiente en la ahora abierta cavidad abdominal de la Anciana y vierte varias copas de sangre sobre el pecho, causando que las llamas crezcan sustancialmente.

El Niño, mirando impasible hasta este punto, se levanta de su asiento a petición del Aristócrata. El Niño llega a la incisión en el torso de la anciana y recupera lo que parece ser un par de ojos. Los ojos se elevan de la palma de la mano del niño y viajan primero sobre el Aristócrata, luego el General, antes de descender a la pira sobre el pecho. El fuego se detiene, y el pecho se abre.

El Invitado, una figura esquelética carbonizada, se eleva desde el interior del cofre. El Niño, el Aristócrata y el General colocan seis sillas alrededor de la mesa en la que la Anciana aún está sujeta, y aparentemente aún está viva. El Aristócrata hace una seña a la ventana desde la cual el Chico aún está mirando, haciéndole un gesto para que entre. El invitado asume una posición en la cabeza de la mesa.

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Escena 60

Escenas 61-63: La Chica continúa corriendo frenéticamente en la oscuridad, y finalmente se encuentra con una puerta aislada en lo profundo del bosque. Mientras las apariciones amorfas continúan, la Chica abre la puerta y se apresura a entrar, cerrándola detrás de ella.

Escenas 64-68: La Chica aparece espontáneamente dentro de la casa de campo, ya que las sillas están dispuestas alrededor de la mesa y la Anciana. No reacciona cuando el Aristócrata, el General y el Chico le ponen los restos de la ropa de la Vieja y el Niño la sienta al pie de la mesa, frente al Invitado. El resto de los personajes se sientan alrededor de la mesa. El Invitado comienza a arañar la carne de la Anciana con sus manos, tomando porciones de sus miembros. La carne parece cocinarse mientras está en las manos del Invitado. El Invitado entrega porciones de carne a cada personaje por turno alrededor de la mesa, cada uno de los cuales devora la ofrenda rápidamente. Esto se repite varias veces.

Escenas 69-74: La Escena 69 corta repentinamente a un esqueleto limpio fijado a la mesa, los personajes siguen sentados alrededor de la mesa, salvo el Invitado, que está ausente. El Aristócrata, el General y el Chico se levantan y salen de la casa. El Niño retira la capucha, todavía presente en el cráneo de la Anciana, y la cubre sobre la Chica, que no responde, todavía sentada en el extremo opuesto de la mesa. La Escena 74 consiste en una toma continua del rostro ahora oscurecido de la Chica, que dura dos minutos y diecinueve segundos antes de que la película termine abruptamente.

Anexo 3084.2 - Notas de Investigación, Vol. 1

La documentación inicial de SCP-3084 y la posterior exploración del Plano-3084 fue emprendida en 1963 por el Investigador Philip Dumont. A continuación se presentan las notas de campo pertinentes, que contienen las observaciones y los datos recopilados por el Dr. Dumont durante su asignación a SCP-3084.

Características Predominantes del Plano-3084 (12 de marzo de 1963)

- El área consiste en terreno observable y terreno transitable. El terreno observable es el mismo que el representado en la película, que debe haber sido rodado en el lugar. El terreno transitable es el área alrededor de la casa, la casa misma, y un pequeño corredor que conduce al bosque circundante. Los intentos de cruzar a terreno no transitable se encuentran con una simple incapacidad de seguir adelante. No hay sensación de barrera, ni indicadores visibles. Simplemente no se puede ir allí.

- Se ha confirmado que la ubicación original es el Parque Nacional Rusizi en el Reino de Burundi. Este lugar es un simulacro. La inestabilidad política en curso está paralizando las investigaciones, pero es inusual que un equipo de producción mayoritariamente blanco que hace una película aquí no se comente en ningún registro en ese momento. No aparecieron registros de Jacob Nkurunziza en nuestra búsqueda de antecedentes, y las autoridades locales insistieron en que no conocían a esa persona.

- No hay personas o, de hecho, ningún organismo vivo detectable presente. El examen microscópico de campo de las muestras de suelo y agua resultó ser el mismo.

- El tiempo no pasa en los alrededores; el sol permanece bajo en el cielo y la hora local es siempre 1830 horas, unos minutos arriba o abajo. El tiempo pasa normalmente para mí y mi reloj de bolsillo.

Evaluación del Interior de la Casa (5 de mayo de 1963)

La casa de campo en el centro del Plano-3084 no se descompone, sino que mantiene una cierta calidad destartalada como se muestra originalmente en la película. Ninguna cantidad de fuerza parece ser suficiente para abrir el cofre por la chimenea; se están solicitando herramientas para la próxima visita. No es de extrañar que no se pueda encender un fuego en el hogar.

El testimonio del Duque de Malinas, que se sabe que visitó este lugar en algún momento de los años 30, indica que cuando los humanoides correspondientes a los personajes de la película vivían aquí, se reunían principalmente en la casa, cuando no estaban recreando escenas. Otros dos individuos sospechosos de haber sido visitantes confirman indirectamente esta observación en documentos extraídos de sus registros privados, pero solo Malinas describió la rutina de los personajes con algún detalle. Es lamentable que solo haya visitado una vez; es imposible decir si esta experiencia está en absoluto ligada a su supuesta disposición nerviosa en años posteriores.

Antes de que estos humanoides (dudo en llamarlos totalmente humanos hasta que podamos encontrar uno y examinarlo) salieran de este plano por partes desconocidas, se sabía que pasaban horas de un tirón todos reunidos en la casa, parados casi perfectamente quietos, solo sus ojos se movían para seguir a los visitantes. No es sorprendente que Malinas no regresara para un segundo viaje.

A partir de este momento, sin embargo, no se encuentra ninguna persona aquí.

Resultados de la Excavación (17 de agosto de 1963)

El trabajo ha sido lento. Normalmente tendríamos siete u ocho hombres cavando este lugar con el equipo adecuado. Debido a nuestros (mayormente) razonables protocolos para visitar lugares como estos, solo hemos sido yo y mi pala. Tras estudiar las Escenas 65 y 66 y mis observaciones aquí, he conseguido levantar las tablas del suelo debajo de la mesa y excavar un metro de material. Podré probar lo que he encontrado una vez que el personal del sitio haya terminado de diseñar el equipo para este entorno. Recuperaron lo siguiente:

- Aproximadamente 35 centímetros cúbicos de tela (probablemente lino)
- Varios implementos de cuchillería (probablemente de acero)
- Capas de madera carbonizada y ceniza (sugiriendo la reconstrucción de la estructura actual en el sitio de una previamente destruida)
- Diez tazas de diseño similar a las representadas en la Escena 60 de la película
- Restos de esqueletos dispersos, casi seguro que son humanos. El examen inicial sugiere al menos cinco individuos diferentes, incluyendo dos cráneos

Sin etiquetar (29 de julio de 1963)

Todos los huesos parecen pertenecer a la misma persona. No es la primera vez que nos encontramos con esta situación, pero nunca es un acontecimiento agradable.

Examen Forestal VII (12 de septiembre de 1963)

He estado sintiendo a lo largo de los límites del corredor del bosque durante bastante tiempo. En este examen, he encontrado un estrecho sendero en parte del corredor que parece corresponder a las Escenas 31-43. Esta es una porción única de la película, ya que podría haber sido filmada en cualquier lugar, y no representa necesariamente una ubicación fija en este plano. Esto podría, teóricamente, explicar el paradero de los personajes de la película, que no han estado presentes en este plano desde al menos 1954. Es probable que emprenda nuevas exploraciones de este nuevo corredor lateral en incrementos de 50 metros durante mis próximas visitas programadas.

Sin etiquetar (23 de septiembre de 1963)

No he llevado una grabadora de sonido desde las primeras visitas. Debo recordar traer una la próxima vez.

Sin etiquetar (28 de septiembre de 1963)

Se pone más oscuro aquí. Algo en este lugar específico del bosque es sin duda diferente. Las cintas no parecen reproducir nada, pero estoy cada vez más seguro de que hay alguna forma de vida en el bosque.

Las notas de campo del Dr. Dumont concluyen en la entrada del 28 de septiembre de 1963. El Dr. Dumont no regresó como estaba previsto de su visita del 28 de septiembre de 1963 al Plano-3084, y fue incluido oficialmente en la lista de desaparecidos en combate hasta el 28 de septiembre de 1968, cuando se recuperó en un estado significativamente agitado de una comisaría de policía en Lyon, Francia, después de intentar contactar clandestinamente con los activos de la Fundación en la zona. El Dr. Dumont no pudo recordar su paradero durante el período de cinco años anterior en las sesiones informativas, y se le concedió una jubilación médica varios meses después.

Anexo 3084.3 - Actualización y Análisis

A petición de la Investigadora Auxiliar Rania Kassar, se volvió a autorizar a SCP-3084 para su examen el 12 de octubre de 2016 como parte de una misión de capacitación y desarrollo. La Investigadora Auxiliar Kassar obtuvo la autorización de seguridad para el Plano-3084 como parte de un procedimiento amplio de examen de datos y revisión de entrada, y ha presentado el siguiente anexo:

Enfoque de Revisión 1: Visitantes Conocidos del Plano-3084

Dorian Giroux, 5º Duque de Malinas: Se sabe por su testimonio personal a un operativo encubierto de la Fundación en los años 60 que Malinas recibió una copia de SCP-3084 y lo vio. El entonces Duque de Malinas fue en un momento dado un miembro prominente de la familia real belga, sin embargo, se distanció de ellos en la década de 1930. Esto coincide con el período de tiempo de su primera y única visita al Plano-3084, que describió como una experiencia perturbadora y desagradable.

En el momento de su visita, el Plano-3084 estaba poblado por simulacros de los personajes representados en Siete Extraños en un Festín. Estos personajes recreaban los acontecimientos de la película en un ciclo fijo de tiempo, completando una actuación y retirándose después a la casa de campo por un período de varias horas antes de repetir. Malinas aparentemente presenció dos actuaciones completas desde una perspectiva fija dentro de la casa de campo, observando que los personajes interactuarían con él si intervenía durante las partes de la narración de la película que se desarrollaban fuera de la casa.

En el relato de Malinas, estos personajes no hablaban, pero se relacionaban de forma no verbal. Él nota que es cálidamente saludado por el Aristócrata y el General, y mirado con temor por el Chico. En varias ocasiones, el Aristócrata pareció ordenar al Chico para que se quedara en las cercanías de Malinas, lo que Malinas desalentó. Cuando se le presionó, Malinas afirmó que no recordaba ninguna interacción con el Invitado.

Hermann von Dietrich: Von Dietrich era conocido principalmente como un importante propietario de Ruhrkohle AG, una gran empresa minera alemana, y supervisaba personalmente las operaciones en el Complejo de Oro Delacroix en lo que hoy es la República Centroafricana. Von Dietrich también fue un importante inversor en el Filmstudio Babelsberg, una importante organización de los inicios del cine alemán.

En una carta a Erich Pommer, un influyente productor de cine alemán, Von Dietrich relata lo que él describe como un sueño después de ver una película entregada en sus oficinas en Frankfurt. Se cree que el contenido de este "sueño" es el relato de una visita al Plano-3084.

Von Dietrich describe una serie de interacciones diferentes a las de Malinas. Von Dietrich cuenta un paisaje "exactamente como el de la peculiar película proyectada en mi teatro privado la noche anterior", donde todos los personajes de Siete Extraños en un Festín están dispuestos dentro de la casa, similar a la Escena 67 de la película. Se dice que el Invitado se dirigió directamente a él, hablando en voz alta y profunda, diciendo repetidamente "Peter, mata y come", mientras dirigía a Von Dietrich a participar en el festín titular.

A pesar de expresar su deseo de abandonar la escena en su relato del evento, Von Dietrich describe que le entregaron un plato dorado y se sentó a la mesa, y luego comió varios puñados de carne que le entregó el Invitado. Su descripción del evento se reproduce a continuación:

"Cada bocado que comí era delicioso, como si estuviera hambriento y finalmente me prepararon una comida después de un largo día de viaje fuera de la selva. Y sin embargo, mi instinto se tambaleó ante el asqueroso conocimiento de lo que estaba comiendo. Podía sentir cada bocado individual arremolinándose en mi estómago, deseando poner el contenido en ese momento y allí en la mesa, incluso mientras me lamía la grasa de mis labios y sostenía mi plato para obtener más."

Von Dietrich describe escenas similares a ésta como un "sueño recurrente" en la correspondencia posterior. Los registros de Hermann von Dietrich se vuelven mucho más escasos después de su desinversión en Ruhrkohle AG en 1932, y se cree que pereció en los primeros años de la Segunda Guerra Mundial.

Archibald Rayne y Amelia Holmwood: Archibald Rayne, director del Banco de Exportación de Shaw Brothers con sede en Londres, se le confirma mediante recibos postales del momento haber recibido una copia de Siete Extraños en un Festín. A diferencia de otros destinatarios conocidos, se cree que Rayne quedó fascinado e intrigado por la película, viéndola repetidamente y analizando su contenido en su diario privado. En sus repetidas visitas al Plano-3084, describe experiencias similares a las del Duque de Malinas.

En 1947, Rayne mostró la película a Amelia Holmwood, una figura marginal en la comunidad del Espiritismo londinense de principios de siglo conocida principalmente por su trabajo en la fotografía automática. Holmwood comenzó a acompañar a Rayne en sus visitas al Plano-3084, y la pareja estudió intensamente la película y su fenómeno asociado. Eventualmente, ambas personas llegaron a la conclusión de que el tema principal de la película era la liberación, y que el Plano-3084 representaba un reino análogo a los conceptos cristianos del Purgatorio.

Las entradas del diario de Rayne se vuelven cada vez más abstrusas después de llegar a esta conclusión, redactadas en gran medida con terminología y conceptos aparentemente tomados de Liber AL vel Legis y otros trabajos asociados con el movimiento Thelema. Las referencias a "revertir el curso" aparecen con frecuencia, y los relatos de visitas posteriores al Plano-3084 sugieren que varios personajes de Siete Extraños en un Festín están ahora ausentes del avión. Tanto Rayne como Holmwood parecen haber desaparecido en algún momento después de febrero de 1950, y Rayne fue declarado legalmente muerto en 1958 después de una larga investigación sobre la disposición de su patrimonio.

Enfoque de Revisión 2: Jacob Nkurunziza

Al concluir este examen, no se ha confirmado la existencia de ningún registro oficial de Jacob Nkurunziza. Sin embargo, sobre la base de exámenes temáticos y estilísticos de varias otras obras de arte anómalas de la época, se cree que Nkurunziza está asociado con otros SCPs documentados; // Las Nubes Se Queman// (fenómeno visual anómalo, 1923), Seis Puntos Seis Guiones (señal telegráfica inexplicada, 1924), y // El Parlamento Final// (episodio de delirio masivo fabricado, Madrid, 1930).

Las referencias a "Jacob el Negro" aparecen en la correspondencia entre los grupos que se sabe están asociados con el arte anómalo en Europa occidental entre 1919-1928. Se sospecha que se refieren a Jacob Nkurunziza.

El análisis cultural de estas obras de arte sugiere que Jacob Nkurunziza nació y pasó mucho tiempo en el Reino de Burundi. En algún momento de su vida, Nkurunziza probablemente recibió una educación universitaria de estilo europeo. La medida en que su obra parece haber sido reconocida en la comunidad artística más amplia consiste principalmente en reacciones negativas a varias de sus piezas en el movimiento dadaísta.

El análisis histórico de las subculturas artísticas y las obras asociadas ha identificado posibles apariciones de Nkurunziza en 1942, 1957, 1979, 1988-89 y 2014. A pesar del aparente anacronismo de estas apariciones, Jacob Nkurunziza no puede ser declarado inactivo en este momento.

Enfoque de Revisión 3: Registros Fotográficos Recientes

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Ejercicios de campo británicos, Kenya, 1960. La figura más a la izquierda da 94% de coincidencia biométrica para la Entidad-3084-2 (El General). Única foto conocida

Recuperado durante el algoritmo de búsqueda automatizada, 10 de octubre de 2017

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Sitio Remoto en cuarentena provisional-3084A, 2017. Una casa muy parecida a la representada en SCP-3084 aparece espontáneamente en la provincia de Aunis, Francia. Examen forense pendiente

Foto cortesía del personal de investigación del Sitio-28

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CONTEXTO CENSURADO

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